影脫離
了院線局限和票房壓力，脫離了電視廣告時段的局限，已被各1653好，
微電影已經(jīng)逐漸成為企業(yè)品牌策略的標配。

在企業(yè)影視廣告、體育、戶外等多個方面的品牌計劃里，很多企業(yè)會拿出一部分很小的預算來拍微電影，現(xiàn)服務于紐約廣告節(jié)的中國首席代表吳金君也看好微電影的前景，“如果一兩年之內(nèi)微電影這個概念還沒有定論的話，會有一個新的概念取代它，但概念是什么無所謂，只是我相信它會一直存在”。

　　華影盛視在2012年的微電影戰(zhàn)略則計劃制作50部微電影，“視頻網(wǎng)站的可選擇渠道太多了，他們現(xiàn)在缺少的就是流量，這個市場幾乎是無限大的”。

趙雨潤預測，2012年的微電影產(chǎn)量會從2011年的二三十部增長到100部。

而且微電影可以超脫網(wǎng)絡這唯一的生存空間，凱迪拉克將90秒的微電影《66號公路》剪輯成30秒的電影片花放在電視臺播出。

并以此將觀眾帶入互聯(lián)網(wǎng)，在不同媒介用戶中實現(xiàn)效果整合。

　　微電影似乎剛?cè)胧谰捅唤o予厚望，然而尚未完全閉合的價值鏈卻是微電影無法回避的障礙。

在馬旗戟看來，“企業(yè)投資、渠道收費、用戶收費、三者形成穩(wěn)定的價值循環(huán)鏈才是未來微電影真正走向市場化的標志”。

雖然已有華影盛視對《我多么懷念》的版權(quán)出售先例，然而視頻網(wǎng)站購買版權(quán)的獲益空間尚未明確，市場的未來尚無法預測。

　　微電影基因里濃重的廣告氣質(zhì)更增加了用戶收費的難度。

“吸引觀眾主動觀看，借人際之間完成轉(zhuǎn)發(fā)”，這是企業(yè)的美好期待，而在用戶自主選擇內(nèi)容的微博和視頻網(wǎng)站上，影片內(nèi)容繞過一圈終究還是打動用戶的唯一籌碼，或許真的如趙雨潤所說，“沒有不好看的故事，只有不會講故事的人”，但是看到《金陵十三釵》這種傾注創(chuàng)作者心力的作品在國內(nèi)市場上的失落，迎合觀眾的品味再也不是如此容易的事。

　　電影和廣告通常是為人所詬病的組合，好萊塢導演花費了幾十年的時間才接受將兩者以隱晦的方式結(jié)合，而微電影則恰恰需要既需要把故事講好，又需要把產(chǎn)品植入進去，在李想看來，“這種品牌內(nèi)容的構(gòu)建是比拍電影本身更加困難”。

將微電影視為有情節(jié)的長廣告，抑或附帶廣告的故事短片，站在哪種角度來詮釋它其實并沒有那么重要。

只是在企業(yè)、廣告主、影視制作者、視頻平臺等各方勢力都可受益的當下，微電影已借風而起。

“微電影的投資猛漲，但收入回報的渠道依然有限”，劇角映畫創(chuàng)始人梁巍似乎說出了微電影的痛處，然而倘若廣告主要懂得如何講消費者愛聽的故事，電影導演想懂得如何更智慧的與廣告結(jié)盟，這卻是一個最完美不過的時機，市場充分競爭的浪潮褪去，優(yōu)秀作品的商業(yè)價值定會漸漸裸露出來 本回答由
娛樂休閑分類達人 王詩吟 < 你對這個回答的評價是？ 評論 收起 展開全部
只能說不會滅掉，，，會越來越趨向理智，正規(guī)化罷了 < 你對這個回答的評價是？ 評論 收起 其實，市場在萎縮
總不如病毒視頻的營銷…… < 你對這個回答的評價是？ 評論 收起 幾個經(jīng)典的微電影都是在去年產(chǎn)生。

病毒微視頻的威力正在下降。

< 你對這個回答的評價是？ 評論 收起